日本拍电影的女的(最会拍女性的导演)

导演: 是枝裕和编剧: 是枝裕和 / 吉田秋生主演: 绫濑遥 / 长泽雅美 / 夏帆 / 广濑铃 / 大竹忍 类型:剧情 / 家庭制片国家/地区:日本上映时间:2015-05-14(戛纳电影节) / 2015-06-13(日本)片长:127分钟文：钰迪丨主播 钰迪夏至《海街日记》 一年中最热的时候要来了。
夏天到底哪里好，燥热暴雨，蚊虫滋生，多喘几口气都满头大汗。
但就算这样，只要窗边来一阵微风，最好再来半个冰镇西瓜，就觉得今夏是最美，一切皆值得。
是枝裕和的作品就总是给人这样的感觉。
相比于知名度更高的《小偷家族》、《步履不停》，这部《海街日记》更像是一种“低调的必需品服务”。
就好像是夏日的清晨早餐旁、午后的茶香清远中、黄昏的凉面啤酒里、夜晚的月朗虫鸣下，去打开它，都可以品出不一样的香甜和希望。
深刻的电影往往都讲了一个简单的故事。
三姐妹生活在依山傍水的古都镰仓，住在顺山而成，靠海而生的一座老房子，虽然陈设旧了些，可环境特别美。
拉开房门就是一个开满花长满树的庭院，而通往外面的只是一扇矮小的木门。
有一种“叩门无犬吠，欲去问西家”的悠远超然，也有些“梦破打门声，有客袖携团月”的静谧温情。
故事的感觉，像时间久了包浆的家具，沉淀出夕阳红的日子，有一种明度不高，灰度极雅的安抚感，有种既真有假的悬浮感。
在一片看似无意义的涓涓细流中，总会冷不丁溅出一两个意义的水花。
就那么长久地停留在你的生命里，让你做一个决心变现的实景：要幸福。
这很难是思想的跃升、瞬间的顿悟，也不是概念化的升级，它只是你一分一秒渐渐转亮的心。
就像夏日在海边沙滩写的日记，风轻轻吻过笔尖，拂过发丝，有些海风裹挟的浪花飞沫，跌落到隽秀清流的文字上，多年后翻开，你还记得那时候海的味道和你的心情，是酸中带甜的。
这部电影最独特的地方，不是教给你如何去爱去争取，而是教你如何在生活的细碎中更好地放下并原谅。
/ Part 01 「用那么多力气恨你，真的累了，让我去爱吧」去原谅自己的父亲。
影片是从父亲的葬礼开始的，在三姐妹人生中始终缺席的父亲，是故事的重要暗线也是唯一主线。
三姐妹从小相依为命，大姐幸子既当爸又当妈，一路辛苦带大两个妹妹。
爸爸早些年离家和情人又生了一个女孩，后来不愿承担责任的母亲也放弃了这个家庭。
她们三个在父亲的葬礼上第一次见到同父异母的妹妹小铃。
同样身世可怜的小铃，乖巧懂事。
分别的时候，大姐正式邀请小铃希望能搬到镰仓四姐妹一起生活。
正常人可能无法理解这样的家庭构成：一个姐姐带着三个妹妹生活，其中一个还是遗弃自己的父亲和别的女人的私生子。
常规的认知往往会局限人们的想象力，因此就去诟病和猜忌，这其实是社会伦理层面的道德绑架。
我们总认为“大多数人”的行为标准是对的，可在经济学中这是一个悖论，不存在所谓“最大多数人的最大利益”，总有人会不满意会失利。
“大多数人的利益”就是喷泉顶上顶起的球，看起来很美，可是没有根基。
放大回到根本，还是每条水流的力量，是个体的决定，个体的生活，个体的幸福。
所以这个世界本没有那么多统一的行为标准，只要你不害人、不自伤，积极乐观，努力认真地对待生活，就值得被称赞。
最大的勇敢不是去爱，而是去原谅。
几个姐妹要鼓起多大的勇气，才能邀请这个同父异母的妹妹从此和自己生活在一起呢。
而且大姐还毅然地放弃了父亲所有的遗产。
她们抱团取暖唯一的理由就是原谅了，想去爱。
对父亲所有的回忆都残留在短暂的童年时光里，父亲曾经和她们一起做的不起眼的小事，父亲的喜好和口味，父亲的口头禅……这些又淡又远的回忆，在四姐妹以后的人生中，会时不时翻炒起来，试图去抵抗时间的冷漠和挤压。
娶大姐为妻，和二姐谈恋爱，把三妹当妹妹，生一个四妹这样的女儿。
是枝裕和这部电影刻画了四个性格不同的女孩，每个都美好。
印象很深的一个细节，是大姐和二姐做完炸竹荚鱼，端上锅起面，一家人喝着青梅酒，看着春樱夏帆、秋枫冬雪，年年岁岁。
大姐说：“凡是有生命的东西都是费功夫的”。
或许父亲的离开，是对彼此最好的解脱。
风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。
/ Part 02「在一起的每天用力去爱，你离开的时候我潇洒转身回自己的世界」去原谅自己和那些我们爱过的无良之人。
大姐和二姐都是美人，却所托非人。
二姐是长腿白皙大美女，时尚、活泼、敢爱敢恨又真诚单纯，不过在爱情中始终差一点点运气，总是被伤害；大姐则是像日式庭院的古典淡雅之美。
说话、走路、做饭、连和爱的人告别，都是淡淡的。
她爱上了一个同事，是个有妇之夫，但一如她沉稳隐忍、甘于付出、不争不抢的性格，她一直默默地甚至有些卑微地扮演着地下情人的角色。
大姐这个角色塑造是四姐妹中最丰富立体的。
她内心有两大矛盾的焦点，都非常明确的体现在自己的行为中。
首先，她对家庭非常重视，甚至放弃了自己的童年来照料妹妹们，但她却爱上了有妇之夫，始终做着破坏别人家庭的事情；其次，她内心深处对父亲的出轨和母亲的抛弃是怨恨的，但是又主动提出要收留同父异母的妹妹一起生活。
大姐的性格底色一定是极善的，但是在前景中总会有一些灰色地带，或者说是“暧昧不明”的伸缩空间。
这点在是枝裕和整部电影的拍摄中，也有巧妙的暗示，就是老房子出镜率极高的：缘侧。
姐妹坐在缘侧上看着外面的四季轮回，吃着小糕点，吹吹小凉风，聊些小情话，方寸之间的缘侧，仿佛就是整栋老屋的灵魂。
缘侧就是日式建筑中一种“暧昧不明”的设计，既不属外也不归内，但它是灵魂。
和榻榻米最大的不同就是，它是木质地板，也是为了防雨，是明治年间后由檐廊演变过来的，直接连通由房间到户外的部分，巧妙的成为内外连接的“灰色空间”。
除了《海街日记》中姐妹花的烟火和服秀、精美的便当家常、青梅树下的欢笑，梅子酒的酸甜，在宫崎骏的漫画中，缘侧也是绝对的抢镜专家。
那些童年做梦的时间，翻书听风寻来的回忆，下雨光脚丫踩的地板砰砰响的嬉闹，都是在缘侧上发生的。
大姐爱上的男人，是典型的自私又没有担当。
在国内的时候，借口自己妻子久病在床不能离婚，一旦有了去美国精进医术的机会，立刻说想带着幸子一起走，马上离婚。
幸子最终当然是决定留下的。
她是柔中带刚的，给你陪伴的时间是我自愿的，承诺许不许你看着办，若你要走，我绝不拦。
最后那只悬在半空要伸未伸的手，男人起身离开远处似笑非笑的脸，还有蓝的不通透和远的不刻骨的海，就是那种情到深处，又不知所起的绝妙孤单和忧伤。
是的，我原谅你了，也不想再为难自己。
/ Part 03「想和你把日子过的很慢，慢的草木飞烟，辗转颦笑都成了永远」去原谅生活。
去原谅一个人或许你会得到感恩，但无论你是否原谅生活，日子都得照样过下去。
或许从这个角度讲，和生活和解是最难的。
但电影中的四姐妹，每个女孩都在学着成长学着去原谅。
大姐对丢弃家庭的父母和远渡重洋放弃爱情的男人的原谅；二姐对自己始终付出真心和金钱，却屡遭背叛抛弃的男人的原谅；三妹对从小父爱都给了别人，自己只能靠残存回忆想念爸爸的原谅；小铃对自己母亲破坏别人家庭，又让自己一直寄人篱下的原谅。
归根都是在原谅生活。
她们懂得要先学会原谅才能更好的去爱，要先去付出才能有真的收获。
推开门和自然的相处，教会她们对待人生的态度。
门口的青梅每年五月左右结果，这种树特别招毛毛虫，要去虫，要消毒，才能获得来年的好梅子，然后再等待数月半年让梅子酒的味道更浓香，没有忍耐和等待，很多事情都是欠火候的。
这座山里的老房子，把自然的灵性给了她们，推门可以触碰万物，与异己体验共情的博大和悠远。
丢开那些生活给你的恶意，感受能量流转中的慈悲，在自然中感受生命真正的伟大和美好，去原谅，去成全，或许多年再回头，那份所谓的恶意，只是生活的不经意，用善去化解，比抱着恨的路更好走一些。
日记中的父亲，从未出现，但又时时在线。
从被怨恨到被原谅，到最后成全了四姐妹之间更织密永恒的爱，这就是能量的流转。
我始终觉得，眼下的麻烦和未来的快乐存在着一种动态的平衡，前面的经历，只是日记中间的某页，撕掉才能往下写，不写到最后你怎么知道结局。
好好活着，让生活本身去唤醒和软化你的体验，再回到生活中去减脂增肌，让灵魂经常健健身，把生命体验往土里深一寸，脸上的微笑就会多几分。
夏至了，北回归线上的街道干净而炽热，你来去自由不见身影。
开心地去笑吧闹吧，反正影短情长，每个人都只活这一回，只来这一趟，怕什么。
【本期话题】你曾经原谅过什么吗，那让你感觉如何?欢迎在评论区留言。
本文作者简介钰迪：中国传媒大学播音系本科、广播电视语言传播研究生。
主持人、自由撰稿人。
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