浅谈苏式造园的设计要点和心得

苏州园林的造园艺术，充满了人对自然美的认识，理解和感情。
在“天人合一”的思想影响下，形成了写意山水的风格。
隐逸文化一直是苏州文人山水园造园思想主题的主导，通过模拟自然山水，达到“虽由人作，宛自天开”的境界，创造出富有“诗情画意”的园林意境。
(一)、基本布局中式庭院的基本布局是山—水—建筑。
一般庭院以水池为中心，建筑，山石，花木环池布局，若面积较大，可将庭院划分为若干区域，或者基本格局的重复，但区域划分要主次分明，富有变化、对比，各区要有自己的风景主题和特色，忌雷同。
布局首先选定厅堂的位置，作为全园的活动中心和主要空间，朝向以南为佳，然后再设置水池，山石，花木等对景。
无论厅堂还是平台都不宜离水面过远或过高，让水池可以自然有机结合。
厅堂一侧或南或北布置水池，搭设假山或池中立山，所谓“池上理山，园中第一胜也”。
假山要注重轮廓的起伏，丘壑的虚实，立体感要强。
山的体量要与空间相衬，与水池大小相配合。
庭院的水池形式多样，水面要有聚有分，主次分明，在池岸，花木和建筑的掩映下，构成萦回环抱的幽曲景色，按照地形和周边环境因地制宜。
(二)、疏密得宜厅堂，山，池确定后，庭院的布局基本有了骨架，然后可以在厅堂周围和山池之间点缀亭榭楼阁，或布置其他小庭院，用蹊径和回廊联系起来。
廊在庭院中必不可少，它往往“随形而弯，依势而曲，或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽”。
故建筑布局要疏密得宜，两者互为对比衬托，使空间有大小，开合，高低，明暗等变化，但又相互穿插 ，渗透和流动。
空间和景物不断变化，使人感觉内容十分丰富。
布局时注意山，池，建筑各部比重不可过于平均，这样易造成相互之间缺乏对比，主体不突出。
(三)、曲折有致中式造园追求自然式山水风景，造园如作诗文，必使曲折有法。
曲折的布局可以增加园景的深度，避免一览无遗。
建筑，山池，花木，道路，围墙等不作规则式的几何图形，而是曲折有加，前后参差，高低错落。
在中式庭院里，廊最富曲的特色，廊“宜曲宜长则胜”，不宜笔直，高低起伏，角度任意。
在廊中漫步，步移景异。
园路也不取直达捷径，而是迂回曲折。
登山之径更是盘旋回环，上下起伏。
跨越水池，溪涧亦多用曲桥，自一二折至三四折不等，简洁明快。
一般游览线路做环形设置，环池或环山，将池边、山边的各观赏点串联起来，曲折延长游览时间和路程。
闲步小院能感受庭院深深，空间不断变化，景物各有特色。
(四)、造景有方造园就是造景，将自然山水概括，提炼，浓缩后复现于园林中，呈现出优美的画面，营造出“眼前有景”的境界。
在各观赏点有意识地组织景面，形成各种对景、点景、借景、框景等。
随着游览路线曲折地展开，步移景异。
在前景方向和入门、转折等空间转换处以门窗框处看到的景物最能引人注意。
在中式庭院中，由围墙，房屋，山石等围合成一个院落，空间有限，景面较小，可以在白墙处设花坛，树木，峰石等，即“以粉壁为纸，以石为绘”，这画面如同中国的山水画的条幅、横批。
对景是相对的，作为观赏点的建筑也是被观赏的对象，互为对景，相互衬托，形成交叉对景。
(五)、尺度恰当建筑的体量，形态必须与环境协调，相宜，才能取得良好的布景效果。
这也是中式造园设计中的难题，体量的确定没有现成的公式可套用，全凭设计者的经验与对尺度的掌握。
中式庭院一般小巧玲珑，应避免将建筑体量做得过大而造成空间局促，更不能做成宫殿或庙宇的尺度，唯合宜为要。
若把握不准，应宁小勿大。
在山上建亭阁，其体量也不应过大，宜小巧玲珑，若体量过大，假山似乎成了亭阁的基座，失却挺拔，高峻的气势。
(六)、小中见大中式庭院的占地较小，又多为城市宅园，比较封闭，因此要突破这种局限，让人从小中见大，感觉庭院要比实际的大，这也是江南园林的特色与成就之一。
主要手法：1、欲扬先抑。
入门后到达主景区的空间应较小，较暗，较封闭，来强调、突出主要空间的宏大，明朗、开阔。
2、善于借景。
将园外佳景收入园内，视觉上打破园界的限制。
3、园景深邃、层次丰富。
园中的景面近、中、远景层次分明，重重叠叠，十分丰富。
一般通过门窗洞使重重小院空间穿插，叠合，在很小的面积里营造出庭院深深深几许的效果。
4、曲折幽深。
中式庭院中可以大量运用曲径，曲桥，曲廊等，延长游览路线，变化观景角度，达到步移景异，路径悠长，景色无穷的意境。
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