摄影师带你走进万里长城,给你不一样视觉感受(长城摄影家)

长城在古代作为防御工事，其大部特别是精华处往往因山而建，或建造于山体，或建造于山脊，据险而守，远远望去犹如巨龙盘踞山脊之上，长城不仅是东方巨龙留下的身影，更见证了华夏民族的历史。
近代的中国（1840-1949），曾经山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍，深黄的巨石记载着历史的沧桑。
中华民族以不屈的意志重整河山，“把我们的血肉，筑成我们新的长城”。
万里长城不仅仅是华夏民族的文明印记，更是新时代的民族精神承载，是我们华夏民族“龙”的图腾，是中华民族的精神脊梁。
新中国成立以后，中华民族众志成城，投身于社会主义建设，国家实力明显增强，新中国发生日新月异的变化，毛主席有感而发：往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇，萧瑟秋风今又是，换了人间。
——毛泽东《浪淘沙·北戴河》新中国在战火硝烟中诞生，在改革开放中发展，“韬光养晦”，"发展才是硬道理"，新中国的经济犹如驰骋在改革开放春风里的高铁，飞速发展。
长城并不是闭关锁国的一道墙，而是致富奔小康的一条路。
星辰为梦，长城犹如一条昂首向天的黄色巨龙，腾空跃起，追逐梦想，长城作为华夏文明的图腾，承载着亿万人民的中国梦，中华民族复兴的宏伟蓝图也等待着长城去见证！一个偶然的机会，笔者（杨东）爬上河北金山岭长城，看到巍峨的长城在云雾间穿梭，若隐若现，深感大自然创造之美与人民劳动智慧创造之美相融合，所产生的美的效果更加厚重，更加饱满，更加立体。
笔者在三年的时间里，往返箭扣、金山岭、司马台、古北口、涞源、独石口等北京周边长城60余次，或通过险峻的地貌凸显长城之体态，或通过精微的细节呈现长城之生命，或通过多样的视角表达长城之象征，形成了一些作品和拍摄感受。
1长城与云云在上，山在下；云流动，山静止。
云与山交织、交错，画面内容往往立体、饱满、丰富，容易凸显长城主题。
《河出潼关》北京箭扣长城，冬季山体、树木色彩整体偏黄褐色系，云海流入处波澜不惊，经山体阻隔奔涌而出，整个画面背景好似黄河瀑布，前景长城敌楼自然突出。
《天河经邦》北京箭扣长城，如果说上副照片云海好似黄河，那么这张照片云海好似天河，有“大河之水天上来”之势！《大国战号》河北金山岭长城，这片云层状态好像燃烧后翻腾的烟，烟与敌楼相结合，呈现的正是长城作为防御工事的应有功能。
《历史的天空》河北独石口长城。
从这个视角看去，云朵虽柔，但柔中带钢，体现出“天行健”的特点；长城虽钢，但钢中带柔，勾勒出“地势坤”的感觉，刚柔相济，让画面更有张力。
2长城与雾雾笼在山上，就像披上一层纱，产生的是一种朦胧美。
画家说，朦胧之美，妙在似与不似之间；哲学家说，朦胧之美，就是距离产生的美；书法家说，朦胧之美，贵在气韵神采；音乐家说，朦胧之美，贵在飘逸空灵。
《长城晨韵》河北金山岭长城。
前景，雾未漫过城墙，用城墙两侧的对比把结构交代清楚；中景，薄雾盖过墙体，产生出一种“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的韵味，清晨一缕阳光点缀，就像打开开关一样把整个画面点亮。
《去国怀乡》河北金山岭长城。
起初大雾笼罩，看不到远处的山体，山体呈现出来后，有“衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千”的意象，佛让人来到了宋代的岳阳楼，触摸到了范仲淹的家国忧思。
《长城梦境》北京箭扣长城。
秋日长城本来就色彩绚丽，加上阳光着色，云雾环绕，呈现一幅“拨开云雾见梦境”的画面。
3长城与光一般情况下，光是用来照亮长城的，但有时，光却可以用来点亮长城。
《地火》北京箭扣长城。
清晨的日光从缝隙里穿过来，长城有一种被点亮的感觉。
《长城佛光》河北涞源长城。
一是用阳光将敌楼点亮；二是用佛光将云雾点亮；三是用敌楼和佛光将整个画面点亮，以达到更好的画面冲击力和饱和度。
《这里的黄昏静悄悄》古北口长城。
长城结构两侧形成比较强烈的色彩反差，一侧是温暖，一侧是寒冷；一侧是光明，一侧是暗夜，强烈对比之下画面有一种静谧的感觉，像是刚刚发生过战斗后的平静。
4长城与雪下雪对于拍摄长城非常有利，雪后画面整体比较干净，容易凸显主题，突出长城的结构，加上合理运用云、雾、光等条件，比较容易形成作品，彰显艺术性。
《冰雪箭扣》北京箭扣长城。
这个角度拍摄箭扣长城雪景的作品很多，但雪下的比较大的时候、正在飘着大片雪花的时候比较难得。
《雪后涞源长城》河北涞源长城。
紧紧扭住雪景洁净这一基本特点，利用前景的白净与后景的朦胧之对比，力争让整个画面特别是敌楼结构显得干净。
《众志成"城"》河北金山岭长城。
布景时，我考虑最多的一个关键词是“立体”。
达到这种效果，需利用好一种比较特别的景象，雪后梯田。
因为雪后梯田的层次非常分明，如果合理的填充到构图中，会把整个照片带动的非常有层次。
《龙脉》北京箭扣长城。
云雾起到的是画龙点睛的作用，雪后的山体景色很壮，那么就要以拍山带动拍长城，山拍活了，长城就自然被带活了。
5长城与夜古人描述夜间长城，往往带有一种凄凉、悲凉的感觉。
人们习惯于将一些婉约的情愫寄托于月亮、星河，夜间拍摄长城，要充分利用好天象，搭配好光线，往往比较容易拍出一些细腻的情感。
《望月》河北金山岭长城。
通过敌楼与月亮的结合，让人更容易联想到长城上曾发生的故事。
虽然已经人去楼空，但那些故事是真实的。
套用《春江花月夜》一句诗词“城楼何人初见月，明月何年初照人”。
《灯火》涞源长城。
把敌楼设想成了一个房屋，在楼内用红光手电将每个窗口照亮，呈现出来的效果好似灯火，在旷野中让恰巧经过的人们，产生一种回到家的感觉。
《夜路》河北金山岭长城。
走夜路都怕黑，这条路虽然没有路灯，却通向光明。
《长城银河》北京司马台长城。
试着呈现“为政以德，譬如北辰，居其所而群星拱之”的寓意。
6细看长城细节刻画往往更容易呈现事物的内涵和生命。
把一些习以为常、司空见惯的事物，从细节处破题，合理的利用好周边景物作陪衬，往往会产生一些意想不到的收获。
《绽放》北京箭扣长城。
经历岁月变迁楼体与山体已经几近融为一体，只有把山体细节和楼体细节一并展现出来，以大细节带动小细节，楼体细节才会有更好的呈现。
敌楼看似凋零风化，却在山体细节的衬托下，显得更具有生命力。
《麒麟影壁》河北金山岭长城。
麒麟影壁位于金山岭长城最东端麒麟楼上，现在很难爬上去拍摄。
影壁高2米，宽2.5米，由15块方砖拼制成一幅浮雕画面。
《天窗》河北金山岭长城。
斜角度仰视构图，仿佛推开窗户，光线从外面照射进来，有一些梦幻感觉。
7俯瞰长城跳出一般的视角观察事物，往往会给人一种新的体验和启发。
由于长城结构主要呈延伸状，比较适合运用俯瞰视角。
《穿越》河北独石口长城。
长城从画面中斜角度穿过，利用云层和地面的坑体点缀，本来是古老的长城在这个视角下，显得比较后现代，给人一种穿越的感觉。
《一字长城》北京旺泉峪长城。
当一束阳光打在拱形墙体时，让我们从高空视角看到了长城被点亮的状态。
《长城云系》北京司马台长城。
从这个角度取景，不仅可以清楚的看到望京楼楼体，更能领略到云层全貌，变普通的云层为特殊的景，环绕在望京楼周围，略微倾斜增添了运动感、时空感。
楼体穿出云层，容易让人联想到“刺破青天锷未残”的意象。
《黄河谣》北京箭扣长城。
春天，桃花与杏花初开时，山体植被还未生发，褐色山体与外侧粉白花色对比，凸显长城“几字型”脉络，容易和黄河“几字型”段联系起来，给人以深沉厚重的感觉，体现长城应有的文化、精神承载。
编者后语：俯瞰祖国大好河山，万里华夏地，苍苍五千年，巨龙崛起，筑梦中华！华夏子孙背负中华民族伟大复兴的梦想砥砺前行！《沁园春•雪》北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
作者：杨东90后长城摄影师，通过长达三年时间记录长城图文