片片雪花飘未飞(雪花片片诗歌)

汪翔雪是大自然给予人间的恩赐物，是大自然的杰作，蕴含天地之灵气。
在古诗词里与雪邂逅，使得寒冷的冬天充满了诗情画意，充满了浪漫与温馨。
我国的第一部诗歌总集《诗经》里便有“雨雪霏霏”的诗句。
其后，咏雪诗接踵而至，恰似“雨雪霏霏”，数不胜数，且千姿百态，美不胜收。
东晋太傅谢安召集儿女子侄讲论文义，南京城骤降大雪。
谢安问道：“白雪纷纷何所似？”侄儿谢朗答：“撒盐空中差可拟。
”冰雪聪明的侄女谢道韫说：“未若柳絮因风起。
”谢安大悦。
这一咏雪名句，遂为世人传诵，以至后来夸人有文采，称之“咏絮之才”。
唐代高骈《对雪》诗曰：“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。
”这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。
高楼四望，野外一切都被大雪覆盖，包括人间的丑恶，展现在眼前的是坦荡无边的洁白世界。
在诗中，白雪隐喻人间的公平与正义。
白居易《夜雪》曰：“已讶裘枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
”从感觉、视觉、听觉的角度，生动传神地写出了一场夜雪，风格凝重古朴，清新淡雅。
南朝吴均《咏雪》诗曰：“微风摇庭树，细雪下帘隙。
蒙空如雾转，凝阶似花积。
不见杨柳春，徒见桂枝白。
零泪无人道，相思空何益。
”以细腻的笔触，描写了细雪初飘到“似花积”的动态过程。
“雾转”写出了雪花飘洒的动态美，“似花积”则以花喻雪，展现了雪景的静态美，两个贴切的比喻连用，使艺术形象更加鲜明突出。
全诗以“相思”作结，给人留下了无尽的想象空间。
以花喻雪并非吴均独创，范云《范广州宅联句》云：“昔去雪如花，今来花似雪。
”前人咏雪常用花作比，取其形之大，或状其姿态之美。
南朝裴子野《咏雪》诗：“飘洒千里雪，倏忽度龙沙。
从云合且散，因风卷复斜。
拂草如连蝶，落树似飞花。
若赠离居者，折以代瑶华。
”诗人极为传神地描绘出一幅寒风暴雪图。
雪花翻飞，落在草地上像连片的蝴蝶，挂在枝头像盛开的白花，其中美景，如诗如画。
岑参《白雪歌送武判官归京》诗：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
”以梨花喻冬雪，比喻中含有广阔而美丽的想象，生动勾画出塞外八月飞雪的奇景，字里行间又透露出蓬勃浓郁的无边春意。
韩愈《春雪》诗：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
”诗人将白雪比作春花，把春花寄情于雪，赋予雪花以灵性，所以白雪“故穿庭树”来飞报春的到来。
雪已不是严冬的化身，俨然是春天的使者。
李白遍游名山大川，留下一系列灿烂的诗篇。
诗仙笔下的雪景极为美妙，既有《冬日归旧山》中“一条藤径绿，万点雪峰晴”的冬雪美景，也有《嘲王历阳不肯饮酒》中“地白风色寒，雪花大如手”的气势磅礴。
其《北风行》诗曰：“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
”何其壮观，堪称淋漓洒脱的泼墨画，成为艺术夸张的典范。
宋代诗人张元《雪》诗曰：“五丁仗剑决云霓，直取天河下帝畿。
战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。
”诗人借助神话的浪漫色彩和艺术的夸张，奇思妙想，把这漫天飞舞的雪花，比作被天兵天将杀败的三百万玉龙身上脱落的败鳞残甲，让人不禁有神驰天外、气势恢弘的感慨。
《三国演义》第三十七回有“仰面观太虚，疑是玉龙斗。
纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙”，毛泽东的《念奴娇·昆仑》中有“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻”，都是从张元的咏雪诗衍化而来。
自古梅雪并举，古人写雪往往说到梅，写梅往往说到雪。
梅是雪之魂，雪是梅之骨，梅雪交映，正是冬天的诗情与魅力所在。
宋代诗人卢梅坡有《雪梅》二首，其一：“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
”梅不如雪花那样洁白，雪花不如梅花那样芳香。
其二：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
”阐述了梅、雪、诗三者的关系，缺一不可，只有三者结合在一起，才能组成最美丽的春色。
南宋吕本中《踏莎行·雪似梅花》曰：“雪似梅花，梅花似雪。
似和不似都奇绝。
”词以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的奇绝之景。
“似”是言色，“不似”则言香。
朦胧月色之中，雪白梅洁，暗香浮动，这确实是种奇妙的境界。
清代著名戏剧家洪升《雪望》曰：“寒色孤村暮，悲风四野闻。
溪深难受雪，山冻不流云。
鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。
野桥梅几树，并是白纷纷。
”几株梅树枝头上都是白梅与积雪，令人分不清哪是白梅哪是雪。
形象生动，清新别致，可谓咏雪诗中描写雪景之代表作。
“一年一岁着银妆，玉树琼枝总傲霜。
不与百花争春色，雪中寒梅分外香。
”踏雪寻梅，穿越楚辞汉赋的雅致，流经唐诗宋词的清逸，观赏万古千山的碎琼乱玉，实乃人生一大幸事。