古建筑的门窗(园林古式门窗)

窗，古时亦称为牅（yōng）。
中国古代尤其是明清时期的花窗花板，集富贵之相，儒雅之风于一身，既具有丰富的文化内涵，又雕工精美，给人以很高的视觉享受。
中式古建的门窗雕刻图案极其讲究，但只是门窗审美的一隅，远非全部。
清代文学家李渔对传统美学素有研究，他在《闲情偶寄·居室篇》中着重论述了窗的设计以及美学思想。
他不仅强调窗棂与栏杆的设计应讲究装饰美，而且还力求把窗从整体上变成一幅优美的图画，以期达到“移天换日之法，变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”的境界。
借景，又是门窗的另一个妙用。
杜甫的“窗含西岭千秋雪”、王安石的“西山排闼送青来”等诗著名诗句都是在以窗借景的情况下引发而来。
这里，尺幅大小的窗口成了诗人眼中的取景器，一时间，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。
雕刻与花纹古代雕刻手法上也颇为繁复，门、窗、隔断每个部件都饰以不同的图案，最为典型的是吉语类的福（蝙蝠）、禄（梅花鹿）、寿（麒麟）、喜（喜鹊），牡丹、兰花等正宗传统的汉族雕刻图案。
门窗形式多样，丰富多彩，宫殿、坛庙门窗的精致华丽，文人园林建筑门窗的清秀雅致，乡土建筑门窗的生动活泼，使原来单纯实用的门窗成了建筑装饰的重点，成了表现人文内涵的重要部位，构成为一种特殊的木文化。
门空与漏窗门空在江南一带称之为“地穴”，其形式独蕴风采，只在墙上开洞，却不装门扉。
门空的边框一般满嵌清水磨砖，并且饰以各种形式的线脚，称为“门景”。
门空在中式设计建筑中常设在厅堂廊轩的两侧，亦可接廊，成为廊轩的起始，也常因其辟于露天或半露天的墙垣上，成为一处诗意雅致的取框景，而使清雅偶得，妙趣自来。
漏窗是中式传统建筑中窗牖（yǒu）的一种独特表现形式，其在墙上开出类似窗户的洞口，但并不安装窗扇的装饰方式。
如洞口不设遮拦，而是取墙外之景以门空的方法建造，则为窗空；如果将洞口用砖、瓦片等物做成透空的图案或花纹，则为漏窗。
漏窗之美，宛如墙上的立体画，引人入胜。
屋门与墙门最典型的屋门莫过于南方官宦大户的宅门，俗称“将军门”。
将军门的门扇为框档门，门体较大，用材颇多，在近乎刻板的对称中，如将军驾临般飒飒风姿，透露出威严凝重之气。
墙门指开墙为门，并在门之上用砖砌成枋，或者加斗棋、牌科作为装饰。
如在门的顶部覆盖瓦石，门侧修筑墙垛，便是“门楼”；墙门与“门楼”相似，不同之处在于它并非独立高出墙垣，而是完全依附墙体修筑而成。
​长窗与半窗长窗，又称“隔扇”，通长而落地，装于上槛与下槛之间。
长窗由上夹宕板、窗芯、边条、中夹宕板、大夹宕板、下夹宕板六部分组成，所有的夹宕板都由木板填实，木板雕刻成各式图样。
每扇夹堂和裙板上都精雕细刻有各式各样的图案，形成阴阳起伏的断面，雕饰的图案风格机趣活泼、柔顺秀丽，花纹多饰如意、静物、花草等，一草一木都有比较深刻的含意。
半窗又称短窗，小巧精雅，因其长度是长窗的半截，故而得名。
半窗一般装在厢房和书斋等地方，底部多半为矮墙，窗形极其细致精巧，紧靠着窗外的植物。
相对来说，古代木质门窗应该是最为完美的窗体框架材质，无论从隔热、隔音等角度来说都有明显的优势，而且与生俱来的质感和自然花纹更为让人心动。
虽然是木质，但实际上有的用于做窗框的实木已经经过了层层特殊的处理，不仅没有了水分，要求更高，甚至被吸去了脂肪，这样一来，所谓的木质实际上已经如同化石一样，经过处理后的实木，只保留了木材的外表，品质却完全不一样了，不会开裂变形，更不用担心遭虫咬、被腐蚀，而且，强度也大大增加。
随着时代发展，传承传统中式门窗的精髓，打破传统中式空间布局中等级、尊卑等文化思想，通过与现代潮流的对话碰撞而产生创新的新中式门窗。
它在形态上更加简洁清秀，同时又这空间配色上更为轻松自然。