黄花梨镶玉南官帽椅，北京颐和园藏明清家具，典型苏作，尤为珍品

王世襄先生著《明式家具珍赏》中第49例，明黄花梨镶玉高扶手南官帽椅。
王世襄先生著《明式家具研究》中甲75例，又对其进行了描述：王世襄这么写道：椅用三段攒靠背，上段用瘦木落堂作地,嵌镶雕龙纹玉片，雕工审是明制。
中段平镶黄花梨板,下段镶落堂卷草纹亮脚。
三段上、下落堂而中段平镶，是从适宜倚靠而有此设计的。
鹅脖另木安装，联帮棍省略不用，扶手后部特高，仅比搭脑稍低，几乎接近圈椅，成为此椅的造型特点。
椅盘以下，四面用素直券口牙子，也不多见。
软屈编织细密，未经修补改换。
此椅尺寸不大，而工艺细腻谨严，线脚明快利落，给人留下深刻印象。
1980年笔者在洞庭西山曾见与此造型十分相似的椅子，乃木制，惟造工远逊。
此则为黄花梨制，色淡而致密，与清宫旧藏的某些黄花梨家具相同，而与一般常见的纹理较粗的黄花梨有别。
解答其差异的原因，尚待作进一步研究。
那么聊到此椅，不得不说下此椅的特点了，处于靠背的白玉雕龙纹嵌板，这是明式家具中少有的。
靠背的白玉雕龙纹嵌板一般情况下，这种南官帽都是文人用具，但是，这件南官帽却提供了一种个例。
对于这把黄花梨制高扶手南官帽椅的生产时代和产地，有较大的争议，争议来自于它身上不符一处的造型特征，从扶手下无联帮棍的特点看属于明中期苏州地区的典型造法，但从靠背上的雕龙纹玉带板来看好像有着宫廷血统，从性质上看，南官帽椅子的极品判断，不是从正前面观，也不是从侧面，而是从上往下看。
往往这种南官帽椅的搭脑、扶手自上而下应为圆圈型，与圈椅相同，不是圈椅也要达到圈椅的舒适度，但是正面给人的感觉要是官帽，这就是此椅魅力所在。
中国的传统文化是含蓄，不能张扬，但是又不能不让人看出与众不同，所以，工匠对这张椅子的制作足足费了不少心思。
另外，从椅子的线脚制作精度来看，也决非普品。
线条利索，刚劲，从里向外透着一股霸气，虽然只是明式线条组成，但是不失内部骨干和力量。
从制作上看，采用的木钉，为了保证椅子的经久耐用和稳定性。
椅背三抹，采用剑脊作为开光分栏，更显地位高贵。
黄花梨板隐隐约约为山水纹，也可见图示的内涵不一般。
《Gardens of Pleasure: Eroticism and Art in China》著录了《燕寝怡情图》，其中，主人在院子里调情的一幅图，就是这种做工精良、形制顶好的南官帽。
足见其中的不俗之处。
《燕寝怡情图》