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作为制造家具最为优良的木材，黄花梨木有着非凡的特性。
这种特性被聪慧的古代文人和工匠捕捉到了，并加以充分利用。
这就是近年来人们津津乐道的黄花梨家具。
黄花梨家具在展示华贵的同时，又展示了一种其他木种没有的耐性。
这种耐性是由不易开裂、不易变形、易于造型、易于雕刻等诸多优点构成的。
黄花梨木显然也是文学名称，富于诗情。
约在20世纪二三十年代，用这种温润而不擅夸张的木材制造的古典家具又重新被人认识，尤其当德国人古斯塔夫·艾克的《中国花梨家具图考》问世后，一股世界范围的收藏热逐渐蔓延，并持续了很久，直至1949年，才告一段落。
1970 年，美国人安思远又有一本研究黄花梨家具的著作《中国家具》问世，国人虽尚且不知，但国外已有智者捷足先行。
1985 年，王世襄《明式家具珍赏》的问世，将黄花梨家具的研究与收藏推上了前所未有的高峰，海内外藏家均以收藏黄花梨家具绝品而自豪。
这样，明清两代富贵人家使用的家具，成为世界或中国博物馆的新宠。
{!-- PGC_COLUMN --}在名贵木材中，黄花梨家具比紫檀家具存世量多，品种也多。
黄花梨家具常有尺寸之巨者，且面板宽硕无拼，足见其原树木之高大。
明式架几案有宽达50 厘米、厚10 厘米、长350 厘米的独板，全板不拼不接，纹理清晰流畅，俗称一块玉。
这类朴素无华的家具，明显可以看出为展示材料而制，这在中国古代家具制作中并不多见。
纵观黄花梨家具，它的地域性特点似乎没其他木质家具明显，产生年代限制在17— 18 世纪。
它的品种多而全，家具中的椅凳类、桌案类、柜架类、床榻类、其他类应有尽有，包括黄花梨小件在内，黄花梨家具风光了大约200 年。
明式家具的洗练与华丽，是多少文人墨客、能工巧匠智慧的结晶。
明式家具中的精品——黄花梨家具，属大雅中的大雅，不悦俗眼。
追其根源，黄花梨家具的文化内容包含着一种脱俗思想，绝不无原则地迎合市场，以保证文化的高贵和不可侵犯性。
500 年来，无论兴衰，黄花梨家具始终在向人们强调一种身份的优越，提倡一种安逸的文明。
明晚期 黄花梨翘头案 观复博物馆藏