闈掓湪閫犲瀷(建立在型榫雕磨上的工艺精髓青木堂现代东方家居)

建立在型榫雕磨上的工艺精髓青木堂现代东方家居木材与工业材料不一样，它是天然且带有表情的。
经过工匠娴熟的手艺，或是工匠操持机器技术，使木材的纹理变幻出各种表情， 这些在设计师的图纸上是无法控制的。
所以，实木家具产品的生产制作，是一个由设计师和工匠共同完成的作品。
“青木堂”家具在木材处理上的工艺原则是“直的要直，平的要平，弯的要顺。
”现代美学是机械时代的美学，是一种机械带来的新工艺。
但机械是通过人的掌控和加工完成作业的，这是我们理解手工家具的现代语境。
“现代东方”不是一个口号，而是一种东方工艺特质与现代美学精神的融合。
除了工艺三原则，落实在具体的作品制作过程中，还有四项关键技术“型、榫、雕、磨”，同样都是“青木堂”的特色所在。
这四项关键技术，我们把它视为传统与现代，东方与西方接轨的一个关键，也是区别师傅与学徒的考量要素。
“型、榫、雕、磨”是思维汇通的善果，需要慧根聪明，匠心独运。
型――创造符合现代人简约的生活理念“青木堂”现代东方家具的造型是形于内的，用内涵来掌握形式，而不是用外在的机能去决定形式。
青木堂现代东方家具的风格“汉风赋形”，是立足东方，致力创造符合现代人简约的生活理念，端庄大气的精神面貌。
这种简约是一种结构性的，比如在建筑上，我们看到北宋风格是相当具有结构性的，到明清就逐渐越来越视觉化、雕琢化以及很多弧形和花纹。
榫――中国传统木器工艺的精华榫卯被称作红木家具的"灵魂"，它是一种结构，一种装饰，一种技术，一种工艺，甚至是一种价值，是所有条件的一个会通。
木构件上凸出的榫头与凹进去的卯眼，简单地咬合，便将木构件结合在一起，由于连接构件的形态不同，由此衍生出千变万化的组合方式，使红木家具达到功能与结构的完美统一。
青木堂现代东方家具的榫卯是电动机器做初步加工，先把洞挖开，然后人工去修正它。
榫实际上是需要有一些斜角，不能垂直，这才能确保面的绝对紧密。
外面材料与内侧材料的干缩率不一样，如何用生产技术对工艺做实践，是一个很精密的事情。
这不仅需要机器本身的进一步研发，还要仰仗匠师们的高超技艺。
雕――不仅是外在的表现方式我们一般人理解的雕，可能就是浮雕、透雕、圆雕，实际上更多的是形体的塑造。
形体塑造作为一种雕的意象，是一种现代的表现方式。
在以前纯手工木器时代，雕只是一种加工技术，一种装饰方法。
现在我们理解的雕有更加广泛的内涵，包括不同材质的结合，加工层次和结合面的处理，以及形体细部的结构，它是一个有机的系统。
所以，青木堂现代东方家具的“雕“不是外加的，而是内涵的。
磨――充分彰显木质的天然纹理在“青木堂”家具制造技术中，“磨”是最后的修饰工作，要绝对遵从主题形式，完成最后的形象塑造。
磨不仅是技术员做打磨，更多的是我们对于这个产品作最后的一种琢磨。
比如一个茶几的垂直材和水平材收缩比率不一样，垂直材就一定会冒出头，既然知道冒出头，我们预先就要让他锁紧，这就是打磨的时候涂装师完成的任务。
所以，磨这道工序是最后画龙点睛之笔，它会很精细的用粗的砂纸、细的砂纸，甚至是用麂皮、纱布、绸缎去打磨它。
应该做到什么分寸，全靠匠心与慧眼了。
青木堂现代东方家具是永兴家具六十年匠人工艺的传承，型、榫、雕、磨是青木堂坚持的工艺流程。
● “型”决定了家具成型时的气宇轩昂或是纤柔细致。
● “榫”是中国传统木器工艺的精华，使家具历百年而不颓。
● “雕”是画龙点睛。
● “磨”是为充分彰显木质的天然纹理。
青木堂的每件家具都是生活美学中的艺术精品。
正平器物，从容于心——静观·自得系列赏析山雾缥缈烟水弥蒙静立观苍穹,滴水破镜,涟漪如心自得天地中静观·自得系列Peaceful天地有序，静观万物，恬淡为上；正平器物，从容于心，自得达生。
在中国的哲学思想中，从「器以载道」到「器体道用」的思想更是深刻的阐述了器物兼具精神、艺术等多层融合，器物已不再局限于形式上的美感和本体的功能，更包含了丰富的文化与艺术内涵。
「形于内」是青木堂现代东方家具的创作基础，努力追求东方文化传统纯粹与现代生活的和谐融通，让它成为从创作生产到消费使用间一种可以被广泛接受的文化因缘，文化深缘。
「静观·自得」自创作伊始，就在于传递给他人一种平和而沉静的文化情怀，在现代生活繁忙的节奏中重新体味人生的慢活与惬意，「静观·自得」简约利落、流畅舒展的水平线条，不假装饰的手法去诠释器物带给人的平静感受，运用东方特有的线条美，在端面描绘翘首的意象，这样单纯却韵味十足的线条表现器物的生命力，展现天地的活力。
并将此意象做为托承「人」及围合「器」之用。
藉由长方扁材两向度宽窄面交错搭接及组构，展现层次与空间的秩序美感，除了在工艺价值上展露无疑，精神层面上则让使用者在起起伏伏、庸庸碌碌的忙碌生活下，体现天地有序的道理。
「造型特色」无论是椅脚或桌脚，在端部皆做了向内的弧形切削，替较为生硬的板状加注了流线的造型美感，其更蕴含了中国人重要的柔顺与谦和观念。
「文化记符」—双圆 运用在各对象中那符号式的双圆，其造形所塑造的意境语言，无论从宏观到微观、形上或形下皆能表达天地万物圆满完善的精神。
「静观·自得」系列简约而不失东方风范，对于它的使用者而言，不仅能在物质的陈设与使用中，感受它的体贴与用心，更能在器物所带来的美好中感受万物，改变对生活的态度，实践率性无为、清静自然的哲学思想，并从中得到心灵的平静。
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
这般的平静洒脱，让人心旷神怡。
当我们静下心来，从容不迫的用心感受，体验天地万物与生俱来的的美感之余，更能在如此广阔而随性的情景中提升心灵的层次，开阔思维，豁达情怀。