相期的意思的意思(相期于茶出自何处)

主办单位西泠印社吉林市文化广播电视和旅游局承办单位吉林市美术馆吉林市画院吉林市雾凇印社策展人谢吉昌展览时间12月1日——12月25日展览地点吉林市美术馆（北极街66号玄天岭旁）社员作品（以出生年月为序）倪和军别署逸墨堂主人，1972年生，山东泰安岱岳区人，师从刘宝纯先生、王友谊先生。
现为泰山学院副教授，泰安市政协委员，中国书法家协会篆书委员会委员，西泠印社社员，中国文字博物馆书法艺术委员会委员，山东省书法家协会主席团委员、篆书委员会主任，山东印社理事、副秘书长，山东省书法家协会王羲之书法院副院长，山东书法院研究员，泰安市书法家协会副主席，泰山书法院副院长。
当代篆书创作，小篆更具优势当下书法创作呈现出新时代新气象，其中篆书创作更是蔚然大观，但是当代小篆书法创作出现的各种问题仍不可小觑。
未来的我们应从以下几个方面着手，深入实践探讨，小篆书法创作的繁荣将指日可待。
首先，创作内容或使用版本的选取。
作者在选择书写内容时要把握文本内容与书写风格、创作形式相一致的标准。
自撰诗词文章或是经典选文摘录都可以作为创作内容，但也不是所有的内容都可以拿来创作。
在选取时应选取那些积极向上，描写美好生活、大好河山和充满正能量精神思想的内容自然更适合新时代的书法创作。
其次，文字审读与查找。
对于不熟悉的篆书字形要通过工具书来查找，可以按照先查《说文解字》《说文字注》，再查《古文字释要》《字源》，最后查《小篆疑难字典》《异体字典》《通假字典》《作篆通假字典》等工具书的顺序层层查找确认。
针对小篆字形，利用以上或更多权威的工具书一定是能够查得到的，通过不断深入地研究学习古文字知识和正确使用古文字工具书，在此过程我们也将获得更多的知识和乐趣。
最后，小篆创作的取法问题。
仔细分析小篆演变发展过程，不难发现，秦汉是小篆形成使用阶段，唐宗至邓石如早期的篆书是小篆创作初始阶段，邓石如变法至今是小篆创作发展流传阶段。
清篆的笔法相较之前更加丰富，提按转折分明，个性风格强烈明显，有助于掌握丰富的笔法、字法、个性等艺术特征，因此所以将清篆做为入门和基础是绝佳的选择。
当然清篆固化的一面也不容忽视，我们学习之后就很难突破前辈樊篱，针对这种情况，只有在清篆的基础上，通过秦汉大量的碑、版、金、镜、砖、瓦、陶、印、简、牍等资料的取法与学习，塑造风格面貌，形成书写个性，找到自己创作的突破点。
不忘初心（款）好古敏求（款）卧阁清风永受嘉福顾建全汉族，1972年6月出生于河南省西峡县。
2014年国家艺术基金篆刻重点培养人才。
现任中国书法家协会会员、西泠印社社员、青海省文史馆研究员、河南省书协行业建设委员会自由书家工作部副秘书长、河南青年书协副主席、河南省政协书画院院务委员、郑州大学书法学院研究员、河北民族师范学院客座教授、元朱文（薄刃锐刀）非遗传承人。
书法篆刻作品曾获得“全国第八届书法篆刻展全国奖”、“西泠印社湖山流韵诗书画印全能奖”、“墨舞神州全国电视书法篆刻大赛二等奖”、郑州市第八、二十一、二十二届优秀文学艺术成果奖等。
篆刻漫谈入印文字自然有见仁见智者，但在旧的入印文字标准不合时宜新的入印文字标准没有统一之前，也就是现在，入印文字还是处于混乱状态，各有所长，各有所见，希望达成共识的一天早点儿到来。
但是有一个原则我想是不会变的：不能因“字”害“艺”！目前的篆刻界早已不是明清时期“以书入印，印从书出”。
以怎样的面目来突破传统旧容，树立起自己的个性，突出印面的视觉冲击力，只要能为艺术服务，做印、造印、扣印、烧印等皆可为用。
“写意”印难在“意”，“工稳”印难在“稳”，“古玺”印难在“高古”，“汉印”难在“篆 ”，“流派”印难在“刻 ”，“玉印”难在“清刚 ”，“今人印”难在“经典 ”。
篆刻敢于走的很远，很大程度上是入古很深的原因。
无个性的书法，就无个性的篆刻。
“印从书出”“书从印入”倡导了几百年的至理，无非是倡导个性，倡导篆刻家们自己独特的艺术语言。
“红杏枝头春意闹”，“僧敲月下门”，一“闹”字一“敲”字，不正是诗人“个性”的证明吗？“书无意于佳乃佳”。
兴到刀随，运筹印稿于腹，见美石而动，有心德而发，适时令而作，一气呵成，钤盖于白宣，孤芳自赏一番，此乐何极！然刻印难，盖印更难。
经过精心设计，精到镌刻而成的印章完成后，要想盖出一方自己满意的印蜕太难了。
几十方印蜕选一也可，而半晌没盖出一方满意印蜕，那创作时的得意可就去了九霄云外了。
独有英雄驱虎豹既雕既琢复归于朴（款）钟鼎隶篆皆可为吾师百事尽除去唯余诗与酒张 哲1972年11月生，号竟堂，别署石语轩、聆风楼，国家一级美术师。
西安书学院创作研究部主任，从事书法篆刻专业。
现为西泠印社社员，中国艺术研究院篆刻院研究员，终南印社副社长兼秘书长，中国书法家协会会员，陕西省书协理事、陕西省书协篆刻委员会副主任。
作品多次入展中国书协主办的全国主流展览并获奖，出版多部个人专辑。
2009年被西安市委、市政府评为“西安市有突出贡献专家”， 2019年被西安市委、市政府评为文化领域“西安之星”。
小议书印关系邓散木先生在论及篆刻艺术的篆法、章法、刀法三者之间的关系时认为：“善书法者，治印有笔有墨；善章法者，治印有神有意；善刀法者，治印裁顿合度，三者俱备，则臻完美可称神品。
若刀法稍逊，笔意已到，章法完善，未为全失。
若一味追求刀法，笔意全失，章法紊乱，帅亡而卒乱，印野矣。
”这句话充分地说明了篆刻三要素之间的关系以及篆书的重要性。
因此，认识篆字，书写篆书是篆刻的基础。
只有熟识篆字、见多识广，才能在创作构思时融会贯通，去讹存正，避免随意杜撰，做到字有所本；只有多写篆书，才能熟悉篆书的结构特征和笔意表现，才能以刀代笔，表现出篆书的转折、提按、笔墨效果，从而准确地表现出艺术构思和创作情感。
虽然篆刻是以篆书为基础的一种艺术应用，但它不是简单地运用，是需要对篆书进行“印化”的艺术改造和艺术处理过程。
这就要求作者必须见多识广，胸贮千万。
如此才能做到游刃有余，而且必须深谙篆法才能“增损不失六义”。
这种“印化”能力的高低直接影响着篆刻艺术的水准。
虽然有些篆刻作品的文字接近于篆书原有形态，也有篆刻作品的文字是变形较大的篆书形态，但是一个成熟的篆刻家必然有自己独特的篆书体系，有着鲜明的个人面目。
几时归去做个闲人绿杨烟外晓寒轻（款）暖风迟日醉梨花（款）清静无为（款）曹文武1973年1月生人，斋号抱冰轩、听石斋。
现为：西泠印社社员、中国书法家协会会员、黑龙江省书法协会理事、黑龙江省画院研究员、黑龙江省篆刻委员会委员、黑龙江省收藏鉴评工作委员会委员、黑龙江海联会文化交流委员会委员、哈尔滨市篆刻委员会秘书长、黑龙江大学艺术学院客座教授、国家二级美术师、中国民主同盟会盟员。
篆刻与之篆书篆刻与之篆书，"印从书出"的创作理念，从邓石如提出以来，后世的篆刻作者皆奉为不二法门。
我篆刻之初刻元朱文，写邓石如小篆，书印相对统一，彼此之间的影响也相发相生。
随着对多字印的专注后，在创作中对文字的结构处理上出现了瓶颈，一时间创作的作品趋于雷同，作品缺少个性，尤其在多字印中，一个文字的处理不当，影响整个作品的效果。
印宗秦汉，取法乎上，遵循着这个想法，我开始摸索古玺印的学习创作，篆书也由小篆走向大篆、楚简。
古玺印对篆书篆法有了不同的要求，楚简的书写韵律感觉，更接近书法的书写状态。
一路走来，刻古玺、写楚简，对我处理元朱文文字的章法，起到了潜移默化的影响，之后所呈现出来的作品特点也渐渐形成。
工稳印章与简书篆书，貌似不同，实则相互影响。
这条路，能走多远还是未知，但我将继续走下去！正如屈原《离骚》中语，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！不畏浮云遮望眼（款）行深般若波罗蜜多时是无等等咒（款）我今见闻得受持愿解如来真实义（款）友善李绍晨本名李绍臣，作品署名李绍晨，天津宝坻人, 天津美术学院美术学专业毕业。
自幼随外祖父张家佺学习书画印，受业于孙伯翔先生。
作品多次在全国性展览中入展、获奖。
2007年天津团市委、天津书协授予“十佳青年书法家”称号，2013年出版《李绍晨篆刻集》。
在《中国书法》《书法》《书法报》等刊物上多有作品发表。
现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、天津印社副社长、天津市书法家协会理事（篆刻委员会秘书长）、天津市宝坻区篆刻家协会主席、渠阳印社社长等职。
从书法史角度看篆书与篆刻的关系先秦古玺印有着明显的地域性，从各地出土的文字来看与印章的关系息息相关。
秦始皇统一文字后，印章随之发生变化，多采取加界格的方法。
汉代开始对文字和印章进一步规范化，后期取消了界格，逐步形成了整饬苍厚的艺术风格，从这一时期铜器上的文字可见一斑。
魏晋时期，篆书的使用逐步减少，印章上的文字开始变得支离甚至出现书写的错误。
如果说之前的印章与篆书的关系有一定局限性，那么到了明清之际，由文人从事篆刻创作开始，到邓石如提出“印从书出”的口号，篆书篆刻艺术开始复兴，也标志着文人对传统书法篆刻创作的觉醒。
邓石如率先提出了书印之间的关系，从他的篆刻作品来看，完全是他篆书的延续，摆脱了秦汉印风的窠臼，也开启了文人篆刻个性化的发展。
吴熙载继承了邓石如的衣钵，印如其书，婀娜刚健，如李清照、柳永之婉约；吴昌硕以石鼓文入印，苍茫浑厚，如苏东坡、辛弃疾之豪放。
篆刻创作离不开篆书的滋养，单单依靠刀法的支撑，作品往往会缺乏书卷气，把握好二者之间的关系才会相得益彰。
大风起兮云飞扬（款）乐示央宜酒食长久富（款）李记思无邪（款）五星出东方利中国小重山开馆时间：9:00——16:00（周一闭馆）