贾平凹的书法多少钱(贾平凹的书法作品欣赏)

贾平凹，1952年2月21日生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，毕业于西北大学中文系，当代作家。
2017年3月22日，澳门大学向贾平凹颁授了荣誉博士学位。
1974年开始发表作品。
1975年毕业于西北大学中文系。
1982年发表作品《鬼城》《二月杏》。
1992年创刊《美文》。
1993年创作《废都》。
1978年凭借《满月儿》，获得首届全国优秀短篇小说奖。
2003年，先后担任西安建筑科技大学人文学院院长、文学院院长。
2008年凭借《秦腔》，获得第七届茅盾文学奖。
2011年凭借《古炉》 ，获得施耐庵文学奖 。
贾平凹不善言辞，在人多的地方更是寡言。
我不禁联想起以前采访过的莫言，莫言口若悬河。
许多年前，莫言要路经西安去新疆，突然给贾平凹发了电报，让贾去西安火车站接他。
那时贾平凹还未见过莫言，就在一个纸牌上写了“莫言”二字在车站等，一个上午没说一句话，好多人直瞅他，也不说话。
那日莫言因故未能到西安，直到快下午了，贾平凹迫不得已问一个人那次列车到站了没有，那人先把贾手中的纸牌翻个过儿，说：“现在我可以对你说话了，我不知道。
”贾平凹才猛然醒悟到纸牌上写着“莫言”二字。
贾平凹感慨：“这两个字真好，可惜让别人用了笔名。
”这两个文风与做派大异的作家用自己的方式对世界说话，都写小说，都得大名，也都引来众声喧哗。
贾平凹的工作室是一个复式的房子，摆放着数不清的佛像和石雕，一楼会客和写书，二楼画画和写字。
进门是贾平凹的大字“文门”，客厅上挂“文观”。
转入书房，第一眼是门神像，上题“我家主人在写书，勿扰。
”登上二楼，不免格外留心木板楼梯两旁摆放的诸多小石像，写字台上笔墨纸砚俱全，书架上挂贾平凹的书法，其中一则为：“神在决定与安排着一切，听受命。
”烟不离手的贾平凹说着一口乡音，静下心来也只能听懂大半。
每天上午，贾平凹多在写书，下午则是会客和卖字画的时间。
采访中，前后来了三批买书法的人，贾平凹在谈笑间挥毫自如，这半天所得也许不少于一个普通作家一年的收入。
贾平凹并不讳言自己书画的收入丰厚。
“一般作家很清苦，一本书写上几年，啥也不干，值不上几个钱，还不如画家。
像我写长篇，稿费算是高的，就是啥也不干，三年写一部长篇，挣几十万块钱。
这算好的，大部分作家是写了还赔钱。
但像绘画，一般一幅画几十万还不是大画家，大画家的几百万。
”贾平凹自认喜欢写书。
不同于陈忠实一部《白鹿原》定终生，贾平凹每几年就会出一部长篇小说。
贾平凹说：“我觉得写好了是享受，写不好或者画得不好都是一种受罪，都折磨人。
写顺了，或者我这幅画画好了，或者那幅字写好了，就能带来无上的喜悦。
愉悦和折磨是同样的，枯水的时候，弄不下去的时候就不弄了。
就等，等来了，必然就产生一些东西。
”作品欣赏朱以撒评贾平凹昨日收到了贾先生寄来的《贾平凹书画》，这是第三次收到他的书了。
这些年有一些作家奋力挺进书坛画坛，摇身一变成了书法家、画家。
其实，哪有那么容易？贾先生算是其中一个，书名画名都快盖过写作的名声了。
据说早上开门，已经有人蹲在门口等候多时，拎着从土壤里挖出的陶罐、陶俑等古物，说：换一幅字，或换一幅画吧。
四年前，贾平凹出书画集让写一篇书画评论。
像他这样没打基本功的人，凭着胆子，敢下笔，涂涂抹抹，谈不上多少技法储备，就写一篇《大精神与小技巧》吧，我并不看好他在这方面有什么远大前景，但他还是有胸怀的人，全文照登了。
一个人没有什么基本功却如此大胆，的确让人惊奇。
像书法线条，那么抽象，在一根线里要写出神韵、气象，贾做不到，就靠蛮力了。
至于绘画，没有画过模特，笔下人物就多是歪瓜劣枣，生理上的缺陷让人看了心酸。
只有一幅《邻院的少妇》还不错，大概是贾观察她太久了，画得美好一些，有一点像巩俐，可又是平面的。
真正的画家有专攻，专攻得以深入。
贾则全攻山水、人物、花鸟，样样敢遣之于笔下，一册翻阅完毕，我有些要昏厥过去了。
在北京开全国作代会，我见到十步之外的贾平凹。
他正在北京饭店的大厅里，俯身欣赏一件艺术品《西厢记》，旁边有人，但没有上前与他合影或搭讪。
我就想过去聊聊，忽然记起贾的普通话很成问题，可能我听不懂；而我说的闽南腔普通话，他肯定也一头雾水。
穆涛一直是他的翻译，但此时找不到穆，也就打消了交谈的念头。
其实不谈也罢，还是阅读作品更适意。
后来，贾平凹寄了一幅书法给我，作为我给他写评论的感谢。
为了防伪，还附了一张他纵笔时的照片。
内容是“大道撒缰”，把我名字中的一个字嵌进去了。
内容很新颖，字还是老样子，蛮力、粗放。
明人唐顺之说：“西北之音慷慨，东南之间柔婉，盖昔人所谓系水土之风气”。
在大饼像锅盖，面条像皮带的三秦大地，这样的水土，滋养这样的笔调，似乎也在情理之中。
江南就不是这样，山水明瑟，四时蓊郁，或杏花春雨，莺飞草长；或淡烟疏柳，渔舟唱晚。
那细如银丝的线面和兴化粉能做得出来，就如笔下婉转优雅的游丝，璎珞相连。
贾领悟不了细腻之妙，他挥毫时最致命的就是笔提不起来，无法做到提按交替，轻重相生，粗细相激。
就像面条都是粗的，没有细的。
这一点不能改善，他的用笔就永远套在这么一个死结上。
有的人却说，啊，多么厚重苍劲。
《贾平凹书画》比起《贾平凹画语》，倒真的更厚重了———纸张质量更好，书画作品更多。
在我见到的作家热衷书法的人，大多是以几个套路进行的，一是水墨点染，浓浓淡淡，湿气淋漓，云里雾里，以遮掩功夫之不足；二是迅驰疾奔，如受惊之野马，狂扫狂涂，挥笔如帚，不知所终。
贾平凹与这两种类型不同，他尽全身之力，如杵捣物，动作倒是很慢。
挥毫不是夯地，犯不着下这么大的气力。
苏东坡当年就表态，如果有气力的人就能写好字，那么天下大力士都是书法家了。
有朋友来家里，看雪白墙壁，便问为何不将贾的书法张挂起来。
我说可能要等我调到西北工作才张挂吧。
他们不知道，这幅字一挂起来，家中摆设也要换过，博古架上那些薄如蛋壳的瓷器得换成笨重的陶罐，金边小碟要换成沉沉大碗，都换过了才可能协调，要不还真难匹配。
有人出散文集，是清词丽句那一类，也请贾题字，两相对照，真是敲牙板的十八女儿戴上了关西大汉的面具。
不过，往这方面想的人着实无多。
一年又一年，贾平凹除了写书，又画了许多画，写了许多字，既送人也卖钱。
量是大大地增长了，质还是停留在老地方。
他总是按着自己的意趣行事，其余皆不顾及。
这样的艺术品性，是应该向他表示祝贺，还是一声叹息？在我发表题为《如是我观》的评论中，想不到结尾人人都说写得有趣，这个结尾是：“贾先生，再下把劲，就上去了！”不过，就我现在读到的贾平凹的那么多大作，还是没有上去。
摘自 《福建日报》2007-12-16