古琴选择什么材料好(古琴选什么材质的好)

古琴的木结构分上下两层，上层为面板，下层为底板。
古时流行“面桐底梓”，所谓阴阳材，即面板选用桐木，底板选用梓木。
其中桐木为阳材，梓木为阴材。
《琅嬽记》中曾记载：“（唐）雷威斫琴，不必皆桐，遇大风雪中，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斫为琴妙过于桐。
”唐代的雷氏家族是著名的斫琴世家，文献中所提到的“斫为琴妙过于桐”说的就是斫琴最好的材料为桐木。
因为桐木的琴质轻而传音良好，适用于面板传音和振动发声。
而琴底板起到托音的作用，要和面板一起振动，所以常选用较为坚实但又不过硬的梓木制作。
这也是标准琴材为“面桐底梓”的原因。
但在实际操作中松、杉皆可斫琴。
底板选用的木材只要过硬，利于反射声音即可，如梓木、红椿、楸木等。
不过这些材料日渐稀少，现代更流行杉木（面板）与梓木（底板）的搭配。
除了材质，古琴木材的变化也影响着琴体音质、音色的差别。
古琴的发音有：清亮、浑厚、松透、古朴、苍老、宏大、清润、凝重、甜美、灵透、幽奇等。
丰富多彩，一琴一音，音色各异，可以满足不同人的爱好、需求。
这也是中国古琴的一大特色。
为了方便各位琴友在挑选古琴时有所依据，小编将常用的古琴木材整理如下：该种类较多，大多比较松软，易于加工。
其中红松结构细理；白松结构稍粗，但更轻软，与桐木性质相近。
振动良好，不易翘裂；黄花松木质稍硬，干缩后容易开裂，油漆性稍差；马尾松与黄花松性质类似，含松脂较多。
如果遇到古材也可以用来斫琴，但最好用火烘烤去除部分松脂。
色稍白，古材则呈黄褐色。
柳木的纹理细直，稍软韧，比起桐木来说木质更硬，易于加工。
但有时柳木会变形，保险起见在斫制前要先经过风化及火烧处理。
木材呈黄棕色，纹理细腻而软，比桐木稍硬。
其木纹有绢丝光泽，易加工。
制成一张琴后，该琴的发音清润圆厚。
4、柏木（香柏）色黄红，边材黄褐，纹理直或斜，结构细，稍重，有韧性，香气浓重。
缺点是木节较多，制琴时要先去除。
并且油漆性稍差，因此少见于制琴。
古琴木坯制作完成后要用漆灰作一层灰胎，这样可以保护木质松软的琴面。
最常用的漆灰是用鹿角霜和生漆调和而成的鹿角灰。
随后在古琴表面涂以中国大漆。
一般情况下使用黑色漆，少数用朱色、褐色和紫色。
待漆干透后，再用油石蘸水细磨古琴表面。
新制成的琴面十分光滑，但随着长年风化和弹奏时的震动，琴体表面会形成的各种断纹，主要的有：梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等。
换作是其他乐器可能会把断纹作为老化、粗糙的象征，但在古琴圈，断纹不仅是古代文物的佐证，还使古琴更加美观，更使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。
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