幅油画女人既没裸体，也不艳情，而隐喻画风却给观赏者十分遐想

艺术家罗马诺原名是朱利奥·皮皮(1499～1546年)，而以他出生的这座城市之名行世，年轻时的画家师从拉斐尔，之后担任了拉斐尔的主要助手，并在拉斐尔去世后续成了他的遗留作品，罗马诺多变的画风与大胆的隐喻风格和他老师的细腻画风恰成对比，在运用透视法实现想象性与戏剧性的幻觉效果上，罗马诺是当仁不让的大师。
除了作为画家的成就，罗马诺还是一位工程师和建筑设计师，负责了曼托瓦的泰宫的设计，约1524年，曼托瓦的统治者贡萨加的弗里德利科雇用了罗马诺，开始了设计与重建该城建筑的庞大工程，以及附带的一系列装潢项目。
《提图斯和维斯帕先的凯旋》是弗里德利科委托为公爵府的恺撒厅创作描绘了罗马皇帝提图斯有一次对犹太人作战的胜利后环罗马游行。
构图是基于罗马古代提图斯凯旋门内部的场景，保持了原型许多的雕塑品质，尤其是罗马诺笔下器宇轩昂的拉车战马，通过艺术家矫饰主义之手传达出来的明亮色彩和古典主题使得作品在当时极受欢迎。
罗马诺对风景的处理——它有着漂亮的细节，并沐浴在闪耀的透明光下，画面的左上角还有一个半裸体的天使女神——爱之神。
几百年来，老彼得·勃鲁盖尔(1525～1569年)主要被认为是描绘诙谐乡村场景的画家，事实上，他只是使用他的农民题材作为表现轻松的道德寓言的工具。
勃鲁盖尔和罗马诺都是16世纪的画家，他们的画风有很多相似，前者的《农民婚礼》和后者的《提图斯和维斯帕先的凯旋》都属于群体人像画，色调处理也存在相同之处。
根据早期的记载，勃鲁盖尔喜欢伪装成一个农民，参加乡村的婚礼，这样他可以直接获得这些节庆的第一手资料，无论这是否属实，在《农民婚礼》画中，艺术家对此喧闹酒宴的描绘让人十分信服，然而，这里有一个小谜团——新郎在哪里？我们可以轻易辨认出新娘，她坐在最荣耀的位置，但她丈夫的位置却不容易找到。
罗马诺作品《提图斯和维斯帕先的凯旋》一个可能的候选人是前景中的男人，他正转过身要求添杯，之所以有人猜测是他，是因为有个理论称这位女士嫁给的是一个城里人，在场的一些富有的城市嘉宾可以解释这个假说，婚宴场所的装潢是对大人物厅堂的拙劣模仿，毛毯用来临时替代绣帷，一扇旧木门被充作酒宴的大托盘。
勃鲁盖尔作品《农民婚礼》更反讽的是，看上去最尊贵的客人，也就是最右边的男人，坐在一个翻转过来的酒桶上，即使整个画面让人忍俊不禁，勃鲁盖尔还是按捺不住地给出了道德训诫，一些评论家将这幅画诠释成反对暴食的宣讲，比如在前景中那个戴着巨大帽子的孩子吮吸着自己的手指，这个姿势在传统上用来象征饥饿。
在勃鲁盖尔的时代这些隐喻有着特别的深意，因为当时的尼德兰不久前才发生了一次饥荒。
在勃鲁盖尔《农民婚礼》这幅画中，没有出现一个打扮的艳丽妖娆的女人，即便是新娘，看起来也很朴实贤惠；不过，这幅画略带些宗教气息，画中几个女人的打扮就可以看出来了。
这也是勃鲁盖尔画作中隐喻着特别深意的原因。
在当时，人们难得可以看到一幅这样反映普通人生活场景的画作，而且又真实。
毕竟在16世纪，形形式式的人体油画太多太多了。